OPIS
Prezentowana publikacja jest jak sztuka współczesna − intrygująca i różnorodna. Zawarte w niej artykuły pracowników Katedry Konserwacji-Restauracji Sztuki Nowoczesnej i Współczesnej UMK poruszają bowiem szeroki aspekt badań i konserwacji dzieł sztuki najnowszej, często tworzonej w nietypowych technikach i przy użyciu różnych materiałów, w tym i takich, które dotąd uważano za pozaartystyczne. Autorzy szukają nowych rozwiązań, omawiają nowatorskie zabiegi konserwatorskie dedykowane konkretnym obiektom oraz efekty skomplikowanych i niestandardowych rozwiązań. Z pewnością znalezienie przestrzeni dla takich działań nie jest proste, szczególnie gdy dotyczą one obiektów o znacznych gabarytach lub skazanych przez samego twórcę na przemijanie i procesy destrukcji. Dzieła sztuki najnowszej stawiają przed konserwatorami niespotykane do tej pory trudności, odmienne od tych z obszaru konserwacji dzieł sztuki dawnej. Jeszcze do niedawna wśród konserwatorów dosyć popularny był pogląd, że prace współczesne są w dużo lepszej kondycji niż dzieła dawne, a ich zniszczenia najczęściej wynikają z niewłaściwych sposobów ekspozycji, przechowywania lub transportu, ewentualnie są skutkiem błędnej technologii zastosowanej przez samego twórcę. Rzeczywiście, artyści współcześni często nie mieli i nie mają dostatecznego rozeznania w zakresie przydatności materiałów, którymi się posługują, oraz wiedzy o ich odporności na starzenie i skutkach łączenia ich ze sobą. Nie należy jednak czynić z tych faktów zarzutu, w naszej skomplikowanej i niezwykle szybko biegnącej rzeczywistości nawet z niewinnych produktów, dostępnych każdemu, można bez trudu stworzyć dzieło sztuki budzące emocje, podobnie jak zapewne nasza publikacja, i osiągające astronomiczne ceny na rynkach sztuki.
Dariusz Markowski
SPIS TREŚCI
Wstęp – Dariusz Markowski / 7
Dariusz Markowski
Twarde płyty pilśniowe jako współczesne podobrazia w malarstwie Zdzisława Beksińskiego / 13
Kinga Klemińska, Dariusz Markowski
Technika i technologia wybranych dzieł Stefana Kościeleckiego / 37
Kinga Klemińska, Mirosław Wachowiak
Wykorzystanie spoiw na bazie azotanu celulozy w malarstwie światowym i polskim – wstępne spostrzeżenia / 45
Anna Andrzejewska, Mirosław Wachowiak, Dariusz Markowski, Aleksandra Trybuła
Ready-made w dziełach Władysława Hasiora – wstępne badania materiałoznawcze / 75
Mirosław Wachowiak
Wstępne badania współczesnych farb olejnych z czterech palet Jerzego Dudy-Gracza / 95
Anna Kusz, Dariusz Markowski
Fenomen fluorescencji w sztuce, historia jej odkrycia i zastosowanie / 113
Anna Andrzejewska
Pianka poliuretanowa jako nietrwały element kompozycji obrazu Zielona kompozycja Zdzisława Głowackiego / 135
Anna Cecylia Brzóstowicz
Poznańska kolekcja Władysława Hasiora w rękach konserwatora – stan zachowania i problematyka / 145
Sławomir Kamiński
Obrazy przestrzenne Aleksandra Kobzdeja – problematyka konserwatorska i przykłady rozwiązań / 167
Joanna Gorzałczany, Sławomir Kamiński
Epitafium Józefa Szajny – wyzwanie konserwatorskie / 205
Dariusz Markowski
Spoiwa do konsolidacji obrazów o matowej warstwie malarskiej, wykonanych w technice tempery i gwaszu na płótnie na przykładzie
konserwacji obrazu Władysława Strzemińskiego Żniwiarki / 227
Mirosław Wachowiak, Paulina Ruducha
Wybrane zagadnienia konserwacji monochromatycznych obrazów Natalii LL –
wykorzystanie mikroemulsji w oczyszczaniu wrażliwych warstw malarskich / 255