Wstęp / 9
Nasłuchiwanie / 9
Tkanka miejska, tkanka dźwiękowa / 12
Źródła pracy – między dźwiękiem a tekstem / 15
Ramy czasowe pracy / 23
Kompozycja pracy / 26
Czego nie ma w tej pracy – propozycje dalszych badań / 30
Kilka uwag o języku pracy / 39
Rozdział 1. Nasłuchiwanie historii albo propozycja metody badawczej / 41
Metodą jest brak jednej metody / 44
Dźwięk jako zdarzenie / 55
Soundscape jako kategoria badań nad przeszłością – refleksja krytyczna / 60
Przedbadawcze konfrontacje z dźwiękową strukturą historii / 71
Zdarzenia dźwiękowe jako pola spotkania/konfliktu / 77
Akustemologia / 80
Rozdział 2. Kataryniarz albo piekielny bohater / 85
Przyciąganie i odpychanie. Fenomen kataryniarza / 85
Podwórko jako scena kataryniarzy / 102
Swój czy nie swój? Kim był warszawski kataryniarz / 111
„Uczciwy kataryniarz”. Pozytywny bohater miasta / 130
Stróż kamienicy a kataryniarz – dziwny akord w fonosferze podwórza / 143
Organizowanie fonosfery. Regulacje prawne / 149
Czego słucha warszawska ulica? Muzyka kataryniarza a kultura muzyczna Warszawy / 160
Kataryniarz jako dźwiękowy uzurpator. Problem dystrybucji muzyki w mieście / 175
Podsumowanie / 190
Rozdział 3. Fortepian albo plagi domowe / 193
Muzyczna neurastenia i dźwięk jako brud / 195
Fenomen fortepianu a problem gry amatorskiej / 208
Fenomen fortepianu jako mebla / 213
Fenomen fortepianu jako sfery mieszczańskiej kobiety / 219
Wizualno-dźwiękowy aspekt domowej gry na fortepianie / 227
Fortepian kontra maszyna do szycia / 232
Fortepian jako dziewczyński pamiętnik i praca emocjonalna / 239
Podsumowanie / 248
Rozdział 4. „Kocia muzyka” albo walka o porządek / 253
Europejskie warianty tradycji „kocich muzyk” / 255
„Kocia muzyka” na ziemiach polskich / 263
Narzędzie walki politycznej / 270
Gorączka religijno-patriotyczna 1861 roku: „kocie muzyki” i Boże, coś Polskę jako formy protestu / 276
Boże, coś Polskę 1 listopada 1905 roku / 292
Podsumowanie/ 301
Rozdział 5. Wędrowcy albo symfonia podwórkowa / 303
Rola ulicznych handlarzy w Warszawie drugiej połowy XIX wieku / 307
Głosy w podwórzach / 309
Głosy w obrazach. Ilustracje „typów warszawskich” / 317
Wyodrębnione głosy z podwórza – handlarz starzyzną, kościarka, druciarz / 330
Orkiestracje fonosfery, orkiestracje pamięci / 348
Felieton o tym, że nie można napisać felietonu – fonosfera podwórza a praca umysłowa / 355
Podsumowanie / 367
Rozdział 6. Cisza, czyli poszukiwanie / 369
Mieszkanie jako sanktuarium / 369
„Na to nie ma rady”. Wczesny dyskurs medyczno-ekspercki o walce z hałasem / 380
Drewno i guma – wyciszacze warszawskich ulic / 398
„»Nasz« gwizdek”. Dźwięki pracy słyszane z mieszkań / 410
Uciszanie ciała jako wielki proces cywilizacyjny / 417
Odgłosy z wewnątrz mieszkań: kłótnie, dzieci, grzechotki / 423
Odgłosy z wewnątrz mieszkań: milczenie służącej, fonosfera pracy służącej / 430
Cisza jako dźwięki udomowione / 438
Zamiast podsumowania: 15 minut – cisza podczas odsłonięcia pomnika Adama Mickiewicza w Warszawie 24 grudnia 1898 roku / 458
Aneks. Ogłoszenia prasowe dotyczące pozytywek z lat 1870–1914 (wybór) / 469
Konkluzje / 475
Podziękowania / 479
Spis ilustracji / 481
Bibliografia / 487
Summary / 523
Ilustracje / 527
Indeks osób / 583